圖為科幻電影 《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》劇照。

科幻電影是奇思妙想的結(jié)晶，它的吸引力不在于真實(shí)，而在于是否精妙，明明知道許多橋段是虛無(wú)的幻想，仍然能陶醉地入境，這就是科幻片的魅力所在。

一般情況下，科幻片會(huì)預(yù)設(shè)好故事的起點(diǎn)，確定故事的走勢(shì)，也確定了影片的格調(diào)。常見(jiàn)的表現(xiàn)手法是把科學(xué)探索和未知幻想結(jié)合起來(lái)，極盡所能延展想像空間，所以，對(duì)于科幻片來(lái)說(shuō)最合適的舞臺(tái)莫過(guò)于太空。例如，有的影片側(cè)重于場(chǎng)面和故事，沒(méi)有前期的成長(zhǎng)鋪墊，直接在一個(gè)虛幻的維度上展開(kāi)沖突，十萬(wàn)火急地解除危機(jī)，懸念迭起，故事被賦予的意義也往往是拯救人類、邪不壓正，如《星球大戰(zhàn)》 《終結(jié)者》 《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》等。

對(duì)未知領(lǐng)域的幻想，除了天上，還有地下。 《雪國(guó)列車》和 《未來(lái)水世界》，一個(gè)是冰天雪地，人們被囚禁在牢籠般的列車中暗無(wú)天日，對(duì)明天充滿了絕望；另一個(gè)是水天一體，無(wú)邊無(wú)際，經(jīng)年累月地漂泊在茫茫大海上，只能在回憶中幻想土地的模樣。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，觀看這類電影最開(kāi)始是震憾，并在心里面本能地生出希望來(lái)。例如，在 《雪國(guó)列車》中，當(dāng)最后列車顛覆時(shí)，人們從里面艱難走出來(lái)；在 《未來(lái)水世界》中，當(dāng)水上的人們看到真正土地時(shí)，那種喜悅居然穿透了屏幕，直抵觀眾內(nèi)心。再回味最初的灰暗心情，人們便會(huì)很自然地喚醒了對(duì)當(dāng)下環(huán)境的深刻反思，對(duì)現(xiàn)實(shí)深沉的擔(dān)憂。

想法可以天馬行空，故事卻要落地生根。相對(duì)于遙不可及的未來(lái)，拷問(wèn)現(xiàn)實(shí)更有痛感。有些影片著力于挖掘過(guò)去，從記憶深處打撈出有關(guān)注度的存在，巧妙地放置于現(xiàn)在的社會(huì)中，形成沖突。如 《侏羅紀(jì)公園》《猩球崛起》 《暮光之城》 《變蠅人》和 《美人魚(yú)》等，這類影片往往一開(kāi)始就能讓人想到后果，觀眾只能眼睜睜地看著電影中的人物一步步走向惡化和毀滅。這種無(wú)力感即便是再多的偶然，觀眾也會(huì)認(rèn)為結(jié)尾注定悲劇，因?yàn)樗麄兿嘈拍切┡既灰蛩氐谋厝淮嬖冢切┧坪蹩梢钥朔男膽B(tài)不可能消亡。這些扇動(dòng)起蝴蝶效應(yīng)的東西，源自人性的弱點(diǎn)，無(wú)可否認(rèn)，也無(wú)法回避。當(dāng)人越來(lái)越強(qiáng)大的時(shí)候，其他物種一定越來(lái)越被擠壓，即便是尖端的科技復(fù)原了它們，最終仍然無(wú)法和諧地共處同一片天空。這種濃郁的悲情，何嘗不是藝術(shù)的吶喊？

科幻片的吸引力一定要通過(guò)豐富的想像來(lái)體現(xiàn)，如果失去聯(lián)想，世界將會(huì)怎樣？所以說(shuō)，正是諸多超前或超遠(yuǎn)的胡思亂想，才發(fā)散了更多引人入勝的神游，向觀眾展示了大千世界五彩繽紛的可能性，也植入了許多善良美麗的寓意和期許。讓我們?cè)谀X洞大開(kāi)的時(shí)候，怦然心動(dòng)，在超越想像的故事后面，品味影片想要傳達(dá)的另一個(gè)內(nèi)核。 章金輝