■本報(bào) 胡俊杰

很多人對(duì)李冬的印象是：從外表看，不是畫(huà)家，更像一名警察。對(duì)此，李冬笑著說(shuō)，他不認(rèn)為畫(huà)家一定要“梳小辮子、留大胡子”， “藝術(shù)家還是要用作品來(lái)說(shuō)話”。也許是鐵路警察的職業(yè)特點(diǎn)使然，李冬的裝束給人一種“雷厲風(fēng)行”的感覺(jué)。對(duì)比他在繪畫(huà)方面的成就，李冬更看重鐵警職業(yè)所帶來(lái)的責(zé)任感和榮譽(yù)感。這一價(jià)值觀念潛移默化地滲透在他的作品中。

縱觀李冬的繪畫(huà)軌跡，從上世紀(jì)80年代末90年代初表現(xiàn)古建筑的“點(diǎn)性”畫(huà)法，到90年代沿著父親李海濤的足跡以海洋入畫(huà)，再到2000年之后，眾多公安題材的水墨人物悉數(shù)登場(chǎng)，李冬的水墨基調(diào)，始終傳遞著一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

幼受庭訓(xùn)與對(duì)中國(guó)古建的精神感懷

李冬的父親李海濤先生是北京畫(huà)院的教授，也許受遺傳基因影響，李冬從小對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)出極高的興趣。但是，父親對(duì)他的要求和訓(xùn)練的嚴(yán)格程度，常常超出了他的熱情，令他“苦不堪言”。

“我父親是學(xué)院派、科班出身，受蘇聯(lián)教學(xué)方法影響，而這些教學(xué)方法都用到我身上了。在我四五歲時(shí)，父親就指導(dǎo)我學(xué)習(xí)繪畫(huà)，入手即用人體解剖學(xué)、透視學(xué)、色彩學(xué)講解，接下來(lái)開(kāi)始實(shí)踐，畫(huà)速寫(xiě)、畫(huà)素描、畫(huà)色彩，訓(xùn)練量很大。每天起碼要畫(huà)五張速寫(xiě)，畫(huà)不完不讓睡覺(jué)。”李冬苦笑著說(shuō)。

與以繪畫(huà)為閑適消遣的非專業(yè)畫(huà)家不同，李冬的繪畫(huà)風(fēng)格一直沿著學(xué)院派的步履前進(jìn)。

1990年，身為軍人的李冬從海軍部隊(duì)復(fù)員，來(lái)到了北京站公安派出所，成為了一名鐵路警察。在繁忙的工作間隙，李冬始終沒(méi)有放下自己摯愛(ài)的畫(huà)筆，并一直在摸索著自己獨(dú)有的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)內(nèi)容。

2001年，從北京畫(huà)院第一屆研究生課程班深造結(jié)束的李冬，憑借水墨畫(huà)《天井》獲得了文化部頒發(fā)的政府最高獎(jiǎng)項(xiàng)“群星藝術(shù)獎(jiǎng)”。他由此進(jìn)入了用水墨表現(xiàn)中國(guó)古建筑的重要?jiǎng)?chuàng)作階段。

李冬在中國(guó)古典建筑題材繪畫(huà)中，自創(chuàng)“點(diǎn)”式筆法，探求墨韻肌理效果，用點(diǎn)墨點(diǎn)彩、積墨積彩的繪畫(huà)技法營(yíng)造畫(huà)面。作品展現(xiàn)了墨彩的斑斕變化，物象凝重滄桑，強(qiáng)調(diào)空間中對(duì)光色的渾然體現(xiàn)，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。

為了創(chuàng)作，李冬跋涉于祖國(guó)的西北、華北地區(qū)，對(duì)黃土高原、太行山脈的民居做深入的觀察和研究。他對(duì)不同民族各種形式、不同功能的傳統(tǒng)建筑，進(jìn)行高強(qiáng)度地寫(xiě)生，獲得了大量一手資料，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了大量作品，碩果累累。作品《故宮》被釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館收藏；《天井》被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)收藏；《庭》《春暉》《老宅》被中國(guó)駐法國(guó)大使館收藏。

李冬的古建筑系列繪畫(huà)的意義在于，用藝術(shù)語(yǔ)言，提醒人們審視歷史滄桑，銘刻往昔記憶；呼吁人們對(duì)中華文化遺產(chǎn)的保護(hù)和拯救，重視中華文脈，守望我們的精神家園。

子承父業(yè)與對(duì)海洋繪畫(huà)的積極探索

李冬深受父親李海濤先生的影響。李海濤從上世紀(jì)70年代起就研究用中國(guó)水墨畫(huà)技法表現(xiàn)海洋，是中國(guó)海洋畫(huà)派重要奠基人。

1986年，李海濤為創(chuàng)作 《海疆萬(wàn)里圖》長(zhǎng)卷，對(duì)中國(guó)海岸線和各種島嶼進(jìn)行采風(fēng)，行程達(dá)3萬(wàn)余公里。在此行程中，陪同李海濤的正是李冬。當(dāng)時(shí)還是憑著介紹信才能住旅館的年代，他們父子拿著中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)的介紹信，從北至南行走了大半個(gè)中國(guó)的海岸線，搜集了大量素材。這種有主題的行走，讓李冬對(duì)從沿海地區(qū)的民俗風(fēng)情，到圖騰信仰神話傳說(shuō)；從各具特色的民居建筑，到不同模式的漁具漁船；從多樣的礁巖灘涂，到花木植被海底世界……積累了大量感性認(rèn)識(shí)。

李冬認(rèn)為，歷史上諸如清代袁耀的《海市蜃樓》或宋代馬遠(yuǎn)的《水圖》以及《八仙過(guò)�！返壤L畫(huà)作品，涉及到的海水多以“魚(yú)鱗紋”形式進(jìn)行表現(xiàn)，就如古代官員蟒袍上的圖案一樣，與真正海的形象距離甚遠(yuǎn)，趨于圖案化、符號(hào)化、程式化，這種形式貫穿很長(zhǎng)的歷史時(shí)期，近現(xiàn)代沒(méi)有什么改變。海洋繪畫(huà)一直是繪畫(huà)史的學(xué)術(shù)空白，大海千變?nèi)f化，比江河、湖泊的涌浪成形復(fù)雜，繪畫(huà)難度大，不像中國(guó)歷史上其他繪畫(huà)早已趨于成熟。

在李冬的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作表現(xiàn)上，人們可以看到“海納百川、氣吞萬(wàn)象”而兼收并蓄后的再創(chuàng)造。從大海波濤的形象中歸納出海的筋、骨、肉，他不斷探索創(chuàng)新，將潑墨潑彩、積墨積彩、飛白皴、留白皴、留白法、洗刷法、沖流法等幾十種繪畫(huà)技法相互結(jié)合，形成了獨(dú)具一格的繪畫(huà)語(yǔ)言。

行業(yè)特點(diǎn)與水墨人物的發(fā)揚(yáng)光大

水墨人物最能體現(xiàn)李冬的擔(dān)當(dāng)精神。作為全國(guó)公安美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，李冬經(jīng)常思考的是怎樣帶領(lǐng)公安畫(huà)家群體突出重圍，畫(huà)出自己行業(yè)所特有的風(fēng)貌。他認(rèn)為，人物繪畫(huà)創(chuàng)作是公安主題創(chuàng)作的重要支撐�！肮�安美術(shù)創(chuàng)作，一定離不開(kāi)人物繪畫(huà)創(chuàng)作，我也經(jīng)常進(jìn)行人物繪畫(huà)創(chuàng)作，尤其是公安題材的人物繪畫(huà)創(chuàng)作，而人物繪畫(huà)又是要求標(biāo)準(zhǔn)最高、最難的一個(gè)繪畫(huà)類別”。

就傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)而言，分人物、花鳥(niǎo)、山水三類，人物創(chuàng)作不僅考驗(yàn)畫(huà)家的造型能力，在準(zhǔn)確造型的前提下，還要表現(xiàn)出人物的精神特質(zhì)。而鐵路一線民警的執(zhí)著堅(jiān)守、默默奉獻(xiàn)，有一大批的典型人物涌現(xiàn)，為李冬人物畫(huà)的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

2008年，李冬曾專門(mén)創(chuàng)作一組反映南方發(fā)生冰雪災(zāi)害，廣州站鐵路民警全力鏖戰(zhàn)抗冰雪、維護(hù)秩序的人物組畫(huà)。畫(huà)面呈現(xiàn)了抗擊冰雪現(xiàn)場(chǎng)的諸多片段，真實(shí)生動(dòng)，又有強(qiáng)烈的情感渲染。該組畫(huà)在中國(guó)美術(shù)館展出時(shí)，美術(shù)界同仁對(duì)其思想內(nèi)容和藝術(shù)形式給予了充分肯定。

此外，李冬的《姊妹花》《剎那之間》《我們從鐵路來(lái)》等水墨人物作品，是他這一系列題材的代表作。

在李冬看來(lái)，藝術(shù)不只是追求風(fēng)花雪月格調(diào)的美感，更應(yīng)該承擔(dān)其社會(huì)責(zé)任和“藝術(shù)為人生”的使命。不論是古建筑系列作品，還是海洋繪畫(huà)、人物組畫(huà)，在藝術(shù)水準(zhǔn)不斷提升的同時(shí)，李冬的創(chuàng)作始終體現(xiàn)著一種擔(dān)當(dāng)?shù)木�神。這使他的作品不流于膚淺，并形成了自己可貴的藝術(shù)品質(zhì)。

本文圖片由李冬提供